Незолотая молодежь (создано после просмотра худ. фильма «Сволочи»)

Российский кинематограф жив лишь за счет фильмов о войне, и о бандитах. Редкие же исключения, вроде фильмов по книгам («Дозоры», «Турецкий Гамбит», «Статский Советник», и т.д.), а также серых безликих боевичков (вроде недавней «Охоты на Пиранью»), лишь подтверждают данный факт.

В рассматриваемых же сегодня «Сволочах» режиссер решил совместить две излюбленные темы отечественного кинопрома, в результате чего на выходе получилась абсолютно никакого качества продукция.

«Не жди с меня, мама, хорошего сына…»

1943 год. Великая Отечественная Война в самом разгаре. В городах СССР в массовом порядке орудуют банды беспризорников, обчищая склады с продовольствием. Ставка Верховного Главнокомандования предлагает радикальное решение проблемы: обратить вред во благо, отлавливая малолетних саботажников, и отправляя их – в условиях строжайшей секретности – в специальные лагеря, где из бывших преступников будут взращивать диверсантов, для последующей транспортировки в тыл врага.

Сюжетные перипетии на этом, впрочем, заканчиваются, и начинается то самое «действо» (англ. – action), ради которого многие и пошли на разрекламированный фильм в кинотеатры.

Между тем, как ни странно, пресловутый «экшен», значащийся у картины одной из составляющих сюжетного строя, как-то обошел картину стороной. Гораздо больше в фильме второй обозначенной в графе «жанр» составляющей: драмы.

Несмотря на то, что, с легкой руки сценариста, почти в каждом кадре кто-нибудь из действующих лиц погибает (дешевый сюжетный трюк, призванный заставить зрительниц мочить носовые платки, размазывая тушь по лицу, и утыкаясь лицом в плечо своему спутнику), к этому привыкаешь где-то в середине фильме, и воспринимаешь очередную кончину как нечто само собой разумеющееся и необходимое для продвижения сюжета.

«…твой сын – не такой, как был вчера».

«Детский» актерский состав (главные роли у Александра Головина, которого многие зрители могут узнать по «Ералашу», и Сергея Рыченкова, который, по его собственным словам, учится на клоуна) отчаянно пытается отыгрывать маленьких, но очень суровых уголовников. Получается с серьезной натяжкой – местами, хочется скорее смеяться, нежели ужасаться их жестокости.

«Взрослый» же актерский состав можно охарактеризовать известной фразой – знакомые все лица. Две главные роли у «взрослых» исполняют Андрей Панин, которому большую часть актерской карьеры попадаются роли отъявленных мерзавцев и преступников, и Андрей Краско, также уже долгое время то и дело мелькающий в фильмах про бандитов, либо про войну. С одной стороны, актеры весьма опытные и умелые. С другой – честное слово, надоело уже видеть одни и те же лица во всех российских фильмах…

«Ни любви, ни тоски, ни жалости…»

В погоне за двумя зайцами, Александр Атанесян потерял обоих. И несмотря на то, что задатки на успех, в виде неплохого прототипа для сценария (оригинал: повесть Владимира Кунина) у фильма все же были, потенциал полностью раскрыть не удалось.

В результате, слоган картины можно легко продолжить следующим образом: «…ни экшена, ни драмы, ни успеха, ни признания».

P.S. Гомерический хохот вызвали названия композиций в составе саундтрека, написанного Аркадием Укупником специально для фильма. Ход сюжетной линии можно, не особо напрягая извилины, проследить именно по ним. Даже не смотря саму картину.